退出娱乐圈8年她一回归又爆了

　　然而，最近几年，亦舒的多部作品陆续被内娱影视化，几乎部部都是话题制造机。

　　虽不至于像玫瑰那般貌美惊人，但也是出身香江名门、外貌俏丽的千金，成名后，亦是被众星捧月，受他人仰慕。

　　担任电影杂志编辑，采访明星、写人物专访，不时抖点风流韵事，一度做到了香港的顶级娱记，结识了不少娱乐圈明星。

　　所以她才能和演员岳华恋爱，还因此登上《明报周刊》封面，成了全港瞩目的明星人物。

　　一本《她比烟花寂寞》，更是直接以一线女明星为主角，道尽娱乐圈光鲜背后的枯寂。

　　因而，猜想她书中风华绝代的女性以现实中哪个女星为蓝本，也成了读者的一大乐趣。

　　据传，《她的二三事》影射章子怡，《花解语》写黎姿，《喜宝》是梁洛施，《众里寻他》写的是邓文迪……

　　也像她笔下永不满足的女主角，27岁已名声在外的亦舒又奔赴英国留学，攻读酒店管理。

　　学成归来后像《承欢记》中的麦承欢一样，在豪华酒店脚踏实地工作，一步步做至领班，接触大量吃穿考究的富商。

　　当然，原型的说法并不妥当，但凡作家就少不了从个人经验取材，处处糅合、平衡虚构和现实。

　　而且，再深入了解就会发现，撇开表面的情节，其实亦舒本人和她笔下推崇的女性角色有极大反差。

　　不同于琼瑶看重对自己的作品改编，亲自参与其中，她只要版权费到手，其他一概不管。

　　婚后又指责对方性格差，离婚后将孩子留给前夫，不仅没尽到抚养义务，甚至拒绝与儿子相见。

　　只因郑佩佩寄给岳华一封信，哪怕当时她已有家室，信中只是吐露生活烦恼，没有任何出轨的迹象。

　　却惹得亦舒大发脾气，撕碎衣服，拿刀插在岳华衣服的胸口处，还把信向娱乐杂志公开。

　　她的侄子倪震看不下去，也曾对她反唇相讥，还曝出她因怀才不遇，对家人动手泄愤。

　　今天再读，对女性「姿态」和生活品味的倚重背后，也透出对女性的客体化倾向及慕强心理。

　　她便将女性独立看作第一要事，用很多性格鲜明、杀伐果断的女性形象表明态度。

　　当时香港的离婚率还十分低的情况下，用纵情恣欲的恋爱故事，举起女性自我意识觉醒的大旗。

　　1989年金曲颁奖礼上，亦舒公开表示，她写爱情，但写的更是自由，是对独裁和封建家长制的反叛。

　　平衡职场和家庭的大女主故事、千人千面的女性群像、令人动容的女性友谊、与原生家庭的相爱相杀，全然契合当前影视市场对女性故事的需求。

　　影视化后，既要用精准的演技传达复杂的心理活动，还需用直观的视觉内容将故事落在实处。

　　像书中行事干练、穿着考究、思想开放的职场女性，更容易联想到港剧中的形象。

　　为吸引观众，剧作改编会在情节和人物设置上会有意增强戏剧性、迎合流行的话题元素。

　　如《玫瑰的故事》中，为了让苏更生的坚韧有迹可循，给她增加被继父性侵的情节。

　　呈现开放的爱情观、不婚主义、婚外恋等多样化的情感，大胆挑战传统的道德观念和社会规范。

　　《承欢记》中，女主如何冲破家庭桎梏的部分被和稀泥，天降遗产、与霸总相恋则被大书特书。

　　把一个真实的、充满瑕疵的女性形象，改为完美的大女主，反而迎合了社会对女性的规训。

　　电影将一个与闺蜜抢男友的三角恋故事刻画得细腻隽永，不避讳任何欲望和私心。

　　两个女人在情爱里费劲心神兜了一大圈后发现，这社会根本以男人为中心，不存在什么真正的爱情。

　　女性的攻守与失衡，在二十年后的黄昏释然，昭示了女性成长的艰难，触及女性在现代社会中的角色定位和自我价值的追求。

　　她也写了科幻等其他类型的作品，叙事上也不断创新，最新作品还融入家暴等很多社会热点话题。

　　她本人和她的作品面临的处境一样，虽被激烈地讨论，但人人都不过是在自说自话。

　　我们的法力随青春逝去，之后就是一个普通人了，谁还在乎我们会否受伤，有无喜乐，现在我们活在一个真实的世界里，做错事要承受后果，我们已经成年，被贬落凡间在红尘中打滚。