半个娱乐圈都在和她说再见

　　包括周星驰、章子怡、刘涛、杨紫琼、胡歌、刘亦菲、朱茵、张卫健、张翰、惠英红、李若彤、黄晓明、张凯丽 、张钧甯、金晨、张雨绮、杨蓉、吴樾、赵文卓、华晨宇等等在内的无数明星发文缅怀。

　　她是《唐伯虎点秋香》里无厘头的华夫人，也是《卧虎藏龙》里那个凶狠的碧眼狐狸。

　　便是女扮男装的郑佩佩来到客栈里，甫一坐定，眼角只那么一扫，便有了一种警觉的英气。

　　在电影里，金燕子一人扛三位打手，辗转腾挪，动作轻盈优美，也如一只灵动的燕子一般。

　　吴宇森形容她的动作“洒脱、干净利落，一针见血，绝不拖泥带水，还带有舞蹈的美感”。

　　比如说《金燕子》《神剑震江湖》《玉罗刹》《毒龙潭》《飞刀手》《荒江女侠》等等等等。

　　郑佩佩曾经说过这么一件事，说是“年轻时，有一次胡金铨导演和他的朋友喝醉酒了，我一人把他们两个大男人从香港的弥敦道的这头背到另一头，再叫车送他们回家。”

　　实际上郑佩佩只演过胡金铨的一部电影，但因为这部电影，在往后余生的几十年里，郑佩佩一直对胡导敬爱有加。

　　甚至在前两年，在自己的身体愈发病重时，还惦记着要完成胡导演《华工血泪史》的遗愿。

　　晚年的岳枫导演非常落魄，被子女扔在国外不管，此时郑佩佩虽然拮据，可依然时不时地施以援手，给他塞钱。

　　△ 《宝莲灯》拍摄花絮：导演岳枫（食雪茄者）中间为林黛、郑佩佩左边长衫。

　　那一年，在很多香港影人都在非议周星驰的时候，郑佩佩依然没有“跟风”，而是站出来说，“我可不能忘恩负义”。

　　在今天得知郑佩佩去世的消息后，才会有那么多合作过没合作过的同行表达遗憾。

　　在《金燕子》里，张彻本来设定的是，让大侠王羽、罗烈从窗户翻出去，让郑佩佩从门口走出去。

　　郑佩佩说什么都不愿意，“我们三个都是大侠，要不就一块从窗户跳出去，要不就一起从大门走出去。”

　　就像在《大醉侠》的时候，胡金铨曾经问她，“你能拍打戏吗？”郑佩佩答，“男孩能干的我都能干，打疼了打伤了我也不叫。”

　　郑佩佩其实出生于1946年的上海，长在红旗下，直到她16岁时，才被母亲“哄骗”来到香港。

　　在上海长大的郑佩佩，饱受父亲身份的影响，在“正阳红旗下”成长的她与香港的“腐败（初到香港时郑佩佩对香港的印象）”格格不入。

　　她说，“我觉得穿新衣服是一种耻辱，只有穿破衣服才光荣！我是从那个时代走过来的，因为家里成分不好，所以更不希望别人对我另眼相看。”

　　因为她会觉得，“看着一些女孩因为挨打到鼻子流血而哭起来时，认为这是丢女孩子的脸。”

　　那时只有24岁，就匆匆嫁为人妇的她，在当时周遭的思想影响下，会觉得如果自己再不结婚，就嫁不出去了。

　　最后，郑佩佩也开始做起了房地产生意，做起了主持人，还自己做电视台.......

　　反而嫁到了原家，生了孩子以后，我整天笑，是也笑，不是也笑，奈何笑，无奈何更笑。”

　　在“武侠影后”风光不再，就连主角也当不上的情况下，依然再次创造出了经典。

　　这个形象与郑佩佩的银幕形象相差甚大，在胡金铨、李翰祥知道郑佩佩拍的这部电影后，都把她找过去狠狠训了一次话，“再困难也不能不顾及自己的形象，他们无法认同我的无厘头。”

　　在巩俐接受不了扮丑，周星驰几乎没有什么办法的时候，郑佩佩把这个重担接了过来。

　　在郑佩佩得知李安要拍“新武侠”片时就产生了极大的兴趣，自己的一生能参与两位导演对于武侠片的革新，该多有意义。

　　“佩佩姐，还能打吗？”，“佩佩姐，你演过反派吗？”，“佩佩姐，你（功夫）学的是哪一派的？”

　　最后，还是郑佩佩的主动找到李安，才拿下了这个片酬又少，拍摄周期有五个月之长，期间还不能扎戏的电影。

　　经纪人反问郑佩佩，你为了理想都不吃饭了？她让经纪人转告李导，“我是闭着眼睛签（合同）字的。”

　　也正是她的参与，才终于成为我们银幕呈现了这在爱与恨之间游走的“碧眼狐狸”。

　　她做的这两次选择，都让她在回归影坛后打了一个漂亮的翻身仗，而此时，她也迎来了演艺生涯的第二个巅峰。

　　我们看到了《杨门女将》里的佘太君，看到了《仙剑奇侠传》里的姥姥，看到了《少年包青天》里的包夫人……

　　如果说，以前她是倔强地想证明给这个世界看，她可以做到最好，可以做到最努力，可以不靠任何人成功的话。

　　郑佩佩就被查出了与帕金森类似的“神经退行性非典型帕金森综合征”，这个病会导致肌张力障碍和失用、认知障碍、行为障碍和失语等。

　　就像她一生的座右铭，那句著名的“当他回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻。”